MAFRA

“Nos cansamos de andar por el interior del edificio: corredores y más corredores, galerías y más galerías, cuartos y más cuartos, salones inmensos y más salones inmensos; todo frío, feo, hoy sin muebles e interminable. Lo único que me parece interesante es la biblioteca conventual, también grandiosa, con librerías del siglo XVIII, repletas de volúmenes en pergamino y ricas encuadernaciones. Pero como no las dejan tocar ni manejar decidimos abandonar el resto y salir al campo.”

GAZIEL: Portugal lejano

“Y aquí está la biblioteca: ochenta y tres metros de largo, libros que desde esta entrada apenas pueden distinguirse, y mucho menos tocarlos, saber qué historias cuentan; el guía no espera y suena inmediatamente el toque de retirada. Vuelve a mostrar la iglesia, ahora desde una ventana alta, y si el viajero no retrocede, es para no darle un disgusto. El guía está pálido, el viajero comprende que este hombre está hecho de la misma arcilla que los otros mortales, sufre vértigos, padece insomnios y tiene digestiones pesadas. No se es impunemente guía del convento de Mafra.”

JOSÉ SARAMAGO: Viaje a Portugal

"Pero Mafra le detiene un instante. Este asilo de la desgraciada reina de los lusitanos reunía la iglesia y la corte, los monjes y los cortesanos; los banquetes sucedían a las misas, mescolanza singular, sin duda alguna; pero aquí la prostituta de Babilonia elevó un palacio tan suntuoso que los hombres olvidaban la sangre que ella ha derramado, doblando la rodilla ante la pompa que gusta de prestar al crimen un barniz engañador."

LORD BYRON: Las peregrinaciones de Childe Harold.

PENICHE

“Vai fazer agora seis anos que eu tive satisfação de tomar devidamente nota desta minha catoniana antipatia pelas aventuras marítimas. Coube-me fazer êste descobrimento ao saltar em Peniche, onde arribou no dia quatro de Setembro o vapor Duque do Porto, procedente de Lisboa, com treze horas de viagem.”

RAMALHO ORTIGAO: Os meus amigos de Peniche.

ISLAS BERLENGAS

"Aureoladas de color, de iridiscencias desordenadas, fosforescentes, hay quien olvida en ellas el pasado, el presente y el futuro. Yo las visito siempre con un sonambulismo místico, no sé si vencido por esa significación alegórica que veo en ellas o hechizado por la realidad."

MIGUEL TORGA: Portugal

SAO GIAO DE NAZARÉ

“En el conjunto de la decoración esculpida, sobre todo en capiteles y ábacos, hace sospechar nos encontremos ante un monumento del siglo VII. Su tribuna aparece como ejemplar único en la arquitectura visigoda hasta la fecha. Su nave transversal separada recuerda de alguna manera a Quintanilla y edificios asturianos posteriores. Las ventanas simétricas, que se abren en la nave central sobre la transversal, recuerdan las geminadas que comunican las naves laterales con el pseudotestero en San Pedro de la Nave. Esta disposición servía para aislar la nave transversal y ábside reservados a los sacerdotes del crucero donde se situaban los fieles, según ordena un principio de distribución del espacio litúrgico establecido en los Concilios: I de Braga (561) y IV de Toledo (633). São Gião es un eslabón de excepcional importancia en la historia de la arquitectura peninsular de la época prerrománica. Muchos de los caracteres peculiares de su estructura los veremos afirmarse más tarde en el desarrollo de los estilos asturiano y mozárzbe.”

JACQUES FONTAINE: El Prerrománico.

NAZARÉ

“Hace muchos años que oí hablar vagamente de un lugar de la costa portuguesa, llamado Nazaré, donde los pescadores aún iban vestidos (sin hacer comedia, porque en muchos lugares —por ejemplo, en Ansó, el valle aragonés— esto del folklore y del color local ya es pura trampa para cazar turistas) como en tiempos inmemoriales, y era muy sencilla y pintoresca.”

GAZIEL: Portugal lejano.

ÓBIDOS

"Óbidos. A quinta humana mais bem cercada que a Idade Média nos deixou."

MIGUEL TORGA: Diário

CALDAS DA RAINHA II

"Donde se está bien es en el jardín. Al mismo tiempo íntimo y desahogado, el jardín de Caldas da Rainha es, y permítase el tópico, un lugar apacible. El viajero se sienta en aquellos bancos, divaga a lo largo de las alamedas, va viendo estatuas, naturalistas por lo general, pero algunas de buena factura, y luego entra en el museo."

JOSÉ SARAMAGO: Viaje a Portugal

CALDAS DA RAINHA I

"Salió de la bañera, se dio una ducha fresca, se puso de nuevo su albornoz y pasó a las habitaciones contiguas, donde estaban los surtidores de vapor para las inhalaciones. Delante de cada surtidor había varias personas sentadas, con los codos apoyados sobre el mármol, que respiraban las emanaciones de aire caliente."

ANTONIO TABUCCHI: Sostiene Pereira.

TOMAR II

"El octógono representa el número ocho, y en el centro de la figura, o cruz de ocho puntas, se sitúa el altar, que viene dado por el número 1. Es, por tanto, la combinación de la intangibilidad con lo real, cuya combinación da 9 (8 + 1). Estos dos números poseen un significado trascendental dentro de la cábala. No olvidemos la importantísima comunidad judía que albergaba Tomar, por ejemplo, de lo que da fe la espectacular sinagoga medieval que allí se conserva. "

CHEMA FERRER: Secretum, la españa enigmática.

TOMAR I

"Como yo no sabía absolutamente nada de la existencia de este monumento, ni sospechaba que lo viéramos -nosotros veníamos por la famosa ventana-, la sorpresa que he tenido me ha dejado confuso, sin poder resolver si aquello era realidad, una decoración temporal, armada por algunos cómicos o cineastas, o una pura fantasía. Pero no, todo era palpable y formidable: las paredes enormes; las troneras de luz y la atmósfera fantasmal. Era exactamente el templo del Santo Graal, tal como nunca lo había visto más que en los teatros donde daban Parsifal, de Wagner. Después, un religioso del convento me ha contado que esta capilla es el tipo perfecto de las iglesias en rotonda, sirias y coptas, de estilo bizantino, edificadas en el siglo IV, y que tal vez éste sea el ejemplar tardío mejor que se conserva en el mundo."

GAZIEL: Portugal Lejano.

IDANHA A VELHA

"Son anchas las calles de Idanha-a-Velha, pero tan desnudas, tan abanonadas, que el viajero cree estar en terrenos lunares. Procura la basílica paleocristiana o catedral visigótica, como se la quiera llamar, y encuentra una red de alambres rodeando una ruina. Allí es."

JOSÉ SARAMAGO: Viaje a Portugal

MONSANTO II

"Vagan los fantasmas regularmente por las calles tortuosas de Monsanto, todos vestidos de blanco o de negro, según vengan con buena o mala intención. Los milagros no sorprenden allí a nadie, y creen en hechiceros, filtros y duendes. No existe ni una sola madre que antes de doblar los pañales de su hijo deje de trazar una cruz sobre sus riñones con objeto de alejar de su existencia el mal de ojo. Y cuando sobreviene una enfermedad o un accidente, al curandero va a pedirse remedio."

SUZANNE CHANTAL Y JOSÉ DOS SANTOS: Portugal (El mundo en color)

MONSANTO I

"Se diría que la capilla de San Miguel no precisa de nada. La construyeron para lugar de culto, y lo fue mientras eso le impusieron, pero su verdadero destino era éste, cuatro paredes levantadas a la lluvia y al sol, musgo y líquenes, silencio y soledad."

JOSÉ SARAMAGO: Viaje a Portugal

BELMONTE

"Sus cimientos son la propia roca del cabezo donde se afirma, por lo que antaño tuvo que resultar imposible hacer minas a los sitiadores de tamaña fortaleza. Las piedras -por su talla y disposición- tienen un aire ciclópeo. El caminante se asombra y elucubra que los antiguos canteros cincelaban la piedra con la misma maestría y aparente facilidad con la que hoy un ebanista trabaja la madera. Junto a la torre del homenaje, en un paño de la muralla, destaca una ventana ajimezada de primorosa labra."

IGNACIO GALAZ BALLESTEROS: Caminando por Portugal.

CENTUM CELLAS

"Nadie sabe para qué servía esta alta estructura de más de veinte metros: hay quien afirma que habrá sido templo, otros que prisión, u hospedería o torre de campamento, o vigía. Para hospedería no se le ve motivo; para vigía bastaría una construcción más simple; prisión, sólo de avanzadas pedagogías, visto lo desahogado de puertas y ventanas; y templo, tal vez, pero el vicio está en que fácilmente damos el nombre de templo a cuanto no encaja en otro nombre mejor."

JOSÉ SARAMAGO: Viaje a Portugal

CHAVES III

"Cruza el puente romano que salva el Támega y se asoma al pretil: los barbos hozan en los intersticios de las losas milenarias del basamento, a unos cuantos palmos de la superficie. El río fluye plácido, debilitado por el estiaje. El viajero observa los tajamares, que parecen intactos, a pesar de los cientos de avenidas que habrán tenido que soportar a lo largo de los siglos."

IGNACIO GALAZ BALLESTEROS: Caminando por Portugal.

CHAVES II

"El viajero ha comido ya y va a dar una vuelta por el lugar. Visita la parroquia, que tiene la singularidad de dos pórticos a pocos palmos de distancia entre sí, uno románico, el de la torre campanera, otro renacentista, el de la fachada, y de pensamiento alaba a quien para construir el segundo pensó que debía preservar el primero."

"El viajero no va a todos los castillos que ve. Algunas veces se contenta con verlos desde fuera, pero le irrita siempre el dar con uno cerrado. Siempre le parece que los cerrados son los mejores y se queda con esa obstinación frustrada hasta que el buen sentido lo convence de que sólo le parecen los mejores por estar cerrados. Son flaquezas que se disculpan. Pero la torre del homenaje, que en lo alto de la ciudad se levanta, tiene, además, un aspecto impenetrable, con aquellos lisos lienzos de muro, aún más frustrantes. Paciencia."

JOSÉ SARAMAGO: Viaje a Portugal.

CHAVES I

"El viajero lo va viendo, mientras se aproxima a ella, contemplando las iglesias y las casas que se levantan en torno al puente. Son casas grandes, de piedra, con escudos y fachadas blasonadas y miradores y galerías que se amontonan y casi empujan para poder contemplar el río. Aunque no todas tienen que hacerlo. En lo alto del montículo, sobre el contraluz del cielo, las torres de las murallas y de las viejas iglesias se bastan por sí solas para reflejarse en él sin tener que abrirse paso y empujarse como aquéllas."

JULIO LLAMAZARES: Tras-os-Montes.

OUTEIRO SECO

"Antes de entrar en Chaves, el viajero va a Outeiro Seco, unos tres kilómetros al norte. Allí, a la entrada de la población, está la iglesia de Nossa Senhora de Azinheira, pieza románica del siglo XIII, célebre, en muchas leguas a la redonda, no tanto por sus merecimientos arquitectónicos, o tal vez algo por eso, pero sobre todo por escogerla para matrimonios y bautizos las clases altas de la región. Van hasta allí desde Vila Real, desde Guimarães, y hasta de Porto. Por la noche, cuando las piedras pueden hablar sin testigos, debe de haber grandes conversas entre ellas, quién estaba, quién se casó o quién salió bautizado, cómo iba vestida la novia, y si la madre de ella lloraba con la conmoción natural de las madres que ven salir a las hijas de su regazo, hoy mucho menos protector que antiguamente."

"Estaba el viajero en este su filosofar barato, y oía distraído el resto de las explicaciones que le daba la mujer de la llave, desencantada de su casa doscientos metros más allá, cuando de la parte de atrás de la iglesia se levantó un alto llanto, de mujer también, un gemido lacerante, como si de sí mismo se quejase. El viajero se estremeció, y jura que se estremecieron en las paredes las figuras de los frescos. Miró sorprendido a la mujer de la llave, y más sorprendido aún quedó al verla con una sonrisa de burla nada propia de aquel lugar y situación. <<¿Qué es esto?>>, preguntó. Y la mujer de la llave respondió: <<¡Ah! No es nada. Es una mujer a quien se le murió la hija y viene todos los días a llorar al cementerio. Una exagerada. Y cuando ve a alguien cerca, es cuando grita más>>."

JOSÉ SARAMAGO: Viaje a Portugal

CAPELA DE GRANJINHA

"Granjinha, Chaves, 7 de Septiembre de 1986. Una capillita visigótica en ruinas, perdida entre el follaje, con un original pórtico adornado con figuras antropomórficas que son verdaderos desafíos en piedra a la imaginación. En el tejado, una airosa cruz agujereada que parece querer levantar vuelo. Y dentro, detrás del tosco altar de madera tallada que durante siglos la ha escondido, la más bonita ara romana que se pueda ver. Así son las cosas. Nuestro genio creador, por mucho que se exceda, termina siempre en esto: en un punzante testimonio de que lo único que le reserva el futuro a todo tipo de obras es la incomprensión y el abandono."

MIGUEL TORGA: Diario (1932-1987)